about me 病歷 « 無啦啦*啦

Posts filed under 'about me 病歷'

台灣式奇蹟

台灣人啊，就是奇蹟。有超強的動員力，對自己所相信的義無反顧，不過同時也很容易陷入集體的歇斯底里。缺乏這方面情感的香港人只會看得儍眼。

《海角七號》我看了，果然不好看，可是它能在台灣爆紅，我也不意外，那是台灣咧。他們創造過百萬人民倒扁運動，捧紅了超級星光大道和蕭敬騰，再來一個海角七號也不奇怪。

這片子，讓我想起較早一點的台片《夏天的尾巴》，有點類似的感覺，音樂和鬱悶的年輕人，當然七號比較豐富很多（有利於後來造成如此廣泛的討論）。《夏》也是一樣的青澀（印象中倒是比較自然），有一點非常形象化，演員臉上的妝比較白，脖子明顯較深色，作為觀眾看著，很尷尬。七號基本上沒有太大的化妝問題，可是整個片子很多地方，特別是那些「豐富」的元素，就是如此的尷尬，痕跡處處。

它本來可以安份的好好講恆春這個小地方的故事，發揮還是會很大。那七封信的獨白，那戰敗回航的船上，還有尾場那送別的群眾，太像童話故事啦，需要很多個人的投入才能有實在的歷史感。這只是其一，它展示的豐富元素往往顯露了不能駕馭的部分。不過，它倒不至於太難看，整體來說還是可愛的，有點像《夏天的尾巴》，只是，我實在無法像台灣人那樣被感動。令我感動的，始終是台胞那股神奇的熱情。

我個人的猜想，其他香港觀眾恐怕也大概是這個感覺（其實我算是親近台灣文化的）：有看電影的，大概就知道是什麼回事；那些把電影當作行街食飯的配套活動，卻不是那麼容易真正被感動。假若有人期待七號在香港也會像在台灣那樣紅翻天、香港人會像他們般義無反顧的推，未免太天真。我不敢抹煞奇蹟在香港發生的可能，但真是相當難。絕對歡迎台胞來替我們發動類似的推廣運動，好讓香港人領教這股神奇力量：它可能不成熟，卻是屬於民眾，屬於民主，是具有台灣特色的民主（有機會再續）。

3 comments November 24, 2008

哭點

我學台灣人說「哭點」。譬如哭點很低的意思是，相對很小的事或無緣無故就會觸發想哭，很容易就哭出來。昨天知道Obama當選，大喜，一個人想著想著，忽然又出現哭點變低的情況。

我應該從來沒有向人講過，每一次我去投票站，每一次，我都出現哭點忽然變低的情況。我喜歡入夜才投票，投票站外的燈泡，站內（通常是學校）的光管，那種燈光與疏落的人影（你知道，香港的選舉大致是冷清的），無厘頭地叫我一踏進票站就有聖靈充滿般的感動。很簡單的程序，兩分鐘搞掂，我動作超快的，也不愛說話，不看別人，辦好事情匆匆離開，因為都瀕臨哭點了。

在人間打滾，會明白，真心相信改變的人，是那麼少。世界就是如此垮掉的。

回說Obama，別人問我為何高興，是因為黑人當選嗎？不是的，華人當選我也不會緊張，就像Powell說Obama，just happen to be black，他領袖素質超高的，舉目四看全世界真是很久沒有見過這樣子的人才了。那是因為終於可以不用看到腦殘的Palin嗎？這絕對是好事，美國人終於證明他們不是chiseen的，衰過一次就夠了。不，這也不致於令我喜極而泣啊。

我的哭點，往往是連著很遠的人。我記得Obama的事不多，而決定支持他，最關鍵是：他會撤軍。但願他最終會信守承諾，他會堅持立場。至少他不是McCain那樣要戰鬥到底。朋友，這是性命攸關的啊，假若我的兒子身在戰場，我可以想像自己會如何瘋狂的為Obama四出拉票，而看到他當選會狂喜至昏倒吧。（必須一提：McCain承認落敗的宣告也是非常漂亮的演說）

Add comment November 6, 2008

剪片

常常遇到朋友向我半抱怨半求救的說：看不懂王家衞的戲。
其中一個原因，可能是不了解電影的這一種分工，導演與剪接。

這篇譚家明訪問（HT:imchi），是很好的補充。（看過《父子》，我也同意譚家明可以是剪接大師啦。）

wkw的片，是這樣子剪出來的，譚家明又好，張叔平又好，抽象說故事，然後wkw也不過是個觀眾，他覺得好看，電影就出來了。我覺得苦惱的人沒有必要迫自己看懂wkw的意思。很明顯，他並沒有絕對的想法，他只是做高質的材料，看看可以變成怎樣的作品。（*編輯最喜歡這樣的作者。）那麼自由的電影，就自由的看好了，像看畫那樣，何苦次次追究畫家：你這一筆是什麼意思呢？

【寫blog的觸發點永遠是無啦啦，這次是：剪接就是*editor嘛。】

然後就想到阿叔。他與我舊老闆導演相熟，不時來客串。置景打燈，很多無聊的等候時間，我最初不敢打擾他，只靜靜守在附近，看他怎樣調動各樣細節。有一次對話，談到他的電影工作，問他喜歡哪一個部分，省話的他做了個剪刀的動作，就聊開了，以他來說講了好多，可見他是真的喜歡。我一直只知他做美術造型，那時才注意到他作為當然剪接師的角色，對於後來能夠感明的東西好像就再開了一些兒。

他很少話，只是一直保持眼睛笑著和亮著，一切看在眼裡。片場總是砰砰的搬呀碰呀的吵，忙而不亂，大家都很專業和盡量準確，追求高度效率。在這個不停流動的場景裡，他永遠給人靜止的感覺。忘了為何，我問起他的星座，他卻先猜我的，很奇的中了，然後說，跟我一樣。他說這個星座的，對於同類會有感應。(blush)

那時天熱，我開工都帶著一把從大連買的圓布扇，褐色染印，竹柄子。我幹活時放下，他拿來把玩，很自然的搧著。我暗自高興，覺得諸葛亮是不是就這個樣啊（金城武不像啦）。可惜這扇後來被一群extras皮小孩給我弄壞了。

以上就是我剪的一段阿叔短片。

…

（訪問Highlights：《阿飛正傳》epilogue）

當電影快要完結時，突然筆鋒一轉接到梁朝偉那段戲，這是怎麽回事？
梁朝偉一早已在九龍城寨拍了一些 shots，是另外一個故事，後來沒拍成。但問題是，當時是賣片制度，你說好了有這些演員給人投資，最後沒梁朝偉不行，怎樣也要放下去，也得向老闆交代。王家衛拍了梁朝偉這個shot，他很鍾意，我看了也喜歡，因爲梁朝偉做得好，十分準確。王家衛說試試將這個shot放在結尾後當promo、當 trailer或者teaser，讓人有所期待。我說：「唔使啦，做乜promo，直頭放在戲的結尾。」我覺得應該這樣做。王家衛有一隻唱碟，我揀了一段音樂來試，怎料一試，聲畫完全對位。我給他看，「得唔得？」他也說：「嘩，好正喔！」這段戲好像推翻前面所有東西，之前所有角色的行事，就是爲了這個人物的出場——在某個時空中，有一個人獨自生活準備出發。

轉載自《王家衛的映畫世界》中的譚家明訪問 (2004年)
潘國靈、李照興主編 / 香港電影評論學會策劃 / 三聯書店(香港)有限公司出版