書展入場人次去年是八十九萬，幾乎七分之一個香港了。香港真是奇怪的地方，這些人平時可能全年都不買書的，就像香港人遊行，平時唔出聲，卻忽然幾十萬人上街嚇死你。書展，於是也可以看成一次大規模的全港集會，大家追捧什麼人什麼書，其實都展現了一些信息，屬於香港人的信息。

當去年的人流和記者從四方八面湧到我們的書攤，我有點嚇親，然後我的激動久久不能平服，把這激動翻譯出來，就是：有三千又三千又三千的讀者極之欣賞這小書中同學流露的良善與謙卑，令讀者相信真是愛能改變他們，因此多麼迫人都要以行動和兩個小錢作支持，以示讀者也愛他們。我從未看過「書籍是作者和讀者的橋樑」如此具體的上演。原來還是很多香港人相信愛的啊，我很榮幸有份見證這一幕。

一年很快便過去了，其實《愛是這樣解毒》在今年二月已出版。其間發生很多事，我跟正生還是不算很熟，竟然真的會有人問我他們的帳目，我當然沒有見過。我只知道孩子的改變和帳目無關，假若我家孩子是這樣在正生「變乖」的，正生絕對是我們的恩人。而我也已經當他們是我家孩子，因為他們是香港的孩子。

有些人誤會書是我們採訪而寫的，NO! 100%是孩子親手寫，然後我們辨認那些歪歪斜斜的字和「火星文」，少不免也得花一番編輯工夫（e.g.孩子們很喜歡寫「自己」，不知删掉了這詞兒幾百次，自我中心真是個問題）。當日做小書入霞澗一天，主要是為拍攝，文章之前已收了。因小書製作期短和沒錢，仍有大量的稿未能刊登。因此當時就有再出一本的想法，戲稱厚愛版。書展完了，我們也不休歇，八月再入正生兩天拍攝和收稿，也以行動向孩子說明：不管發生什麼事有什麼疑問，我們願意相信他們要學好的決心。

如果上一本小書令人驚嘆孩子的懂事和可愛，你沒有理由不想知道是什麼令他們如此脫胎換骨。如果小書是為正生孩子而做的，那麼《愛是這樣解毒》就是為你而做的。如果上年你相信愛，請不要告訴我你今年不信。

我與正生不需要特別的熟，也覺得這些故事超感動的，因為那奇異力量，是可以和正生無關的（明就明啦）。那力量足以幫我撐過這一年有點難的日子。我知道有些人一年才去書展買一次書，因此我真是衷誠的益你啊，看一本感動人的書，讓你再次相信愛、更加相信愛，才能好好的活下去。

喂，快來啦，要告急了！我們在老地方，Hall 1A。

*我們的中大沈祖堯校長也強推！這是他的序言手稿。

同場加映：

我的同事和正生熟得多，她是沒犯事而常常出入正生的神奇女孩，她以小說寫的正生故事，有另一種貼身觀看的角度啊。請也支持王心靈著《穿人字拖的公主》。

這個月來，全港民望至高的大概是基督教正生書院上下師生。如果媒體報道已叫你的心融化，那麼你一定一定要看他們親手寫的文字（有整喊人的力量）。這本小書中有十多位正生同學的分享，是少年的告白。經過梅窩的洗禮，他們所得著的是：

「這是從來沒有見過的事，一個陌生人也對我有期望，我覺得很感動。」
「校長他真的很辛苦，我自己要一起做好我自己。」
「學習怎麼在受逼迫時依然堅守正確的方向、怎麼思想以致不會『諗大/蒲老舊』。」
「爸爸告訴我他知道我在努力改變，對於我的信心開始回到他心裏了。」
「要學習看好的一面，例如欣賞梅窩居民的團結。」
「我們能夠選擇，我們選擇不再做過去所做的事。」
……

這段日子我著迷於凝視他們的臉，那些臉透著一種光，是無比的勇氣，是敢於面對黑暗的過去，是重新對自己有信心和希望。我是那麼渴望親近他們，不是我為他們做什麼，而是我更想沾一點他們的真純和力量。

當有一天他們能光榮進駐梅窩，我們會想念霞(音蝦)澗這地方，磚屋、魚池、籃球場、晾衣棚下的課堂、山徑碼頭、小狗surprise、「可一不可再」的大樽洗頭水（每人配給擠一次）……這就是簡樸生活，一切顏色與細節奇妙地和諧著。（這本小書才是真正的：寫·真。攝影師是年輕的義工，孫諾。）

本書會在書展中義賣，為正生書院籌款。位置：突破出版社，HALL 1A；
陳校長將於24/7(五)下午3時到場（希望他也會帶一些同學來看書展啦，好孩子要多讀書，啊。）

photo by lui

《海角七號》我看了，果然不好看，可是它能在台灣爆紅，我也不意外，那是台灣咧。他們創造過百萬人民倒扁運動，捧紅了超級星光大道和蕭敬騰，再來一個海角七號也不奇怪。

這片子，讓我想起較早一點的台片《夏天的尾巴》，有點類似的感覺，音樂和鬱悶的年輕人，當然七號比較豐富很多（有利於後來造成如此廣泛的討論）。《夏》也是一樣的青澀（印象中倒是比較自然），有一點非常形象化，演員臉上的妝比較白，脖子明顯較深色，作為觀眾看著，很尷尬。七號基本上沒有太大的化妝問題，可是整個片子很多地方，特別是那些「豐富」的元素，就是如此的尷尬，痕跡處處。

它本來可以安份的好好講恆春這個小地方的故事，發揮還是會很大。那七封信的獨白，那戰敗回航的船上，還有尾場那送別的群眾，太像童話故事啦，需要很多個人的投入才能有實在的歷史感。這只是其一，它展示的豐富元素往往顯露了不能駕馭的部分。不過，它倒不至於太難看，整體來說還是可愛的，有點像《夏天的尾巴》，只是，我實在無法像台灣人那樣被感動。令我感動的，始終是台胞那股神奇的熱情。

我個人的猜想，其他香港觀眾恐怕也大概是這個感覺（其實我算是親近台灣文化的）：有看電影的，大概就知道是什麼回事；那些把電影當作行街食飯的配套活動，卻不是那麼容易真正被感動。假若有人期待七號在香港也會像在台灣那樣紅翻天、香港人會像他們般義無反顧的推，未免太天真。我不敢抹煞奇蹟在香港發生的可能，但真是相當難。絕對歡迎台胞來替我們發動類似的推廣運動，好讓香港人領教這股神奇力量：它可能不成熟，卻是屬於民眾，屬於民主，是具有台灣特色的民主（有機會再續）。

這也是台灣的一種軟實力，以社會的創意力量，來彌補政治分裂的痛苦；喜中有悲，但也悲中有喜。這是一種舉重若輕的力量，可以化解沉重的政治矛盾。有這樣的公民社會，就不怕台灣的藍綠政治會走向死胡同。」

信報財經新聞 邱立本2008-10-18 台灣民主的喜與悲 ──亞洲社會邯鄲學步的代價

台灣的民主發展就像周華健唱的一首流行曲《讓我歡喜讓我憂》。它喜中有悲，悲中有喜，成為全球華人生命中揮之不去的音符。

台灣是全球華人第一個擁有全面民主的社會，由老百姓一人一票來選領袖。從一九九六年起，它出現了台灣第一次全民直選總統，讓獨裁的黨國體制出現 了裂縫。到了二○○○年，它出現了第一次政黨輪替，讓統治了台灣逾半個世紀的中國國民黨下台，出現了中華民族歷史上第一次執政當局和平下台。沒有流血，沒 有硝煙。而到了二○○八年，它又出現了第二次的政黨輪替，讓執政了八年的民進黨下台，國民黨重新執政，也同樣是沒有流血，沒有硝煙。至此台灣的民主進入了 比較成熟的階段，讓台灣的民眾走在全球華人政治變革的前列，也使台灣人民以此自豪。

暗含矛盾

台灣民眾自豪的背後，有一段痛苦的歷史。沒有經過昔日的白色恐怖，就不會了解今日台灣民主的可貴。從五十年代到八十年代初期，台灣都陷於「白色 恐怖」的時代氛圍中。文字獄和思想犯不斷出現，從殷海光到李敖，從柏楊到陳映真，都因為文章賈禍而鋃鐺下獄。以「匪諜」罪名處死的政治犯，起碼以千計，更 不要說台灣本省人所難以忘記的二二八事件，導致不少台灣本地的精英被殺害。

台灣民主的突破，其實是由於七八十年代黨外的力量的蓬勃發展，在大勢所趨下，蔣經國於死前的一九八七年，主動開放黨禁和報禁，使台灣進入了民主政治的前夜。

民主政治不僅只是投票，而是要有很多的配套，這包括了自由的媒體、司法的獨立，特別是軍隊，警察和情報系統的國家化。將軍和情報主管不是忠於某 一個領袖，而是要忠於憲法。到了今天，台灣的軍警和情治國家化已毫無疑議，台灣的司法，也可以去查總統的家人，也可以去查辦下台的總統。儘管台灣的法治， 還被認為比不上香港，背後有太多政治操作的痕迹。

台灣在一九八八年到一九九六年間，民主發展其實也是經過了驚濤駭浪，甚至也曾被懷疑有政變的危險，但最後還是安然度過，讓體制沒有被破壞。但台灣民主政治的發展，從開始就暗含內部的矛盾，並且不斷擴大，成為今日台灣社會的隱患。

公民社會

最關鍵的是國家的認同問題。台灣在過去二十年間，可說是「贏得了民主，失去了中國」。因為一直到九十年代初，在李登輝的統治初期，還是堅持「中 華民國」的理念，認為台灣是中國的代表（或起碼是代表之一）。但到了最近這十年間，台獨思想已經偷梁換柱，擁有三成到四成的選票，成為綠營的主流，不再像 李登輝過去那樣隱藏在中華民國的論述中。而是要完全切割，走向「去中國化」。台灣與大陸的關係，是「一邊一國」，因而台灣的民主發展引發了島內激烈的政治 鬥爭，也引爆了藍綠兩種完全不同的政治理念之爭。台灣成為一個被撕裂了的島嶼，陷入了不知伊於胡底的內鬥中。

同時，民主的顏色，也沾上了黑金的色彩。李登輝執政初期，就有計劃去經營地方的政治派系，以種種的利益輸送為誘惑，建立新的權力板塊，以鞏固自 己在國民黨內的勢力，但也開啟了台灣的「黑金政治」。權力急速與金錢交換，財團的勢力左右政治。這也打破了過去兩蔣時代公務員相對清廉以及不容財團干政的 局面。到了陳水扁時代，更是加速發揮財團政治的特色，也使他陷入了貪腐的網羅，終至今天身敗名裂。

不過，儘管台灣政治上出現巨大裂痕，但在一個媒體發達的氛圍中，台灣的公民社會的發育愈來愈成熟，創造了一個擁有充沛生命力的人文空間。公民社 會的意義，源於民間在不同領域，都有一種強大的自主性，參與社會的變革和管理。像台北師大附近永康公園的一個停車場，就採用自動付錢的方式，沒有機器，沒 有人強制，靠自己的「榮譽」，但也當然靠社區的志工的參與管理。

台灣的「志工」（即香港的「義工」，大陸的「志願者」），組織非常強大，動員能力很強。從地方和基層做起，遍及全島，進而進軍全球，也當然進入 了中國大陸。像這次四川大地震，台灣的慈濟和各種「志工」，就以最快和最有效率的方式，進入災區救人，也贏得了很多災民的感激。

這也是台灣公民社會日趨成熟的表徵。那些環保團體、家長會、主婦聯盟等組織，都可以在某一個議題的導向下，共同協力，超越藍綠之爭。台灣的書 店，都有很多的講座，觀眾很多，默默地推動知識改變命運的生活軌跡。不同組織與社團，都有不少的「沙龍」，大家小範圍的，輕鬆的聊天，在咖啡館，茶藝館， 都可以聊出一些共同的願景，落實一些行動的綱領。這也是台灣民主的希望，也代表台灣澎湃的創意。

創意的確是台灣民主的奇異動力。事實上，香港的媒體自由並不輸給台灣，但台灣的電視卻可以發展成轟動一時的「政治模仿秀」節目，每天緊貼時事， 幽默諷刺，插科打諢，成為社會的一個發洩的平台。更不要說那些政論節目，不同政治光譜的名嘴褒貶月旦，現場與觀眾互動，讓老百姓看得如癡如醉。難怪很多大 陸旅客到台灣，不喜歡去什麼景點，而是整天躲在旅館內看電視，認為最吸引他們的是這些節目，可以體驗台灣的民主與多元化特色。

這也是台灣的一種軟實力，以社會的創意力量，來彌補政治分裂的痛苦；喜中有悲，但也悲中有喜。這是一種舉重若輕的力量，可以化解沉重的政治矛盾。有這樣的公民社會，就不怕台灣的藍綠政治會走向死胡同。

志工會師

這樣的公民社會，也承載了文化中國的能量。尤其在兩岸直航，民間交流日益稠密之際，台灣社會的中華文化情愫，就會和大陸民間愈來愈盛的傳統熱滙 合，也和中國大陸愈來愈強大的公民社會結合。這次四川地震後，兩岸的義工會師，就發揮了一直奇特的化學作用，讓台灣近年似乎逐漸流失的中國情懷，意外地在 廢墟中站起來，也使台灣的民主和創意，成為未來兩岸關係中的重要變數。

亞洲週刊總編輯

本文為「未來民主路」第八講之講稿撮要。「未來民主路」講座由東方人文學院與嶺南大學政治學系聯合主辦

我應該從來沒有向人講過，每一次我去投票站，每一次，我都出現哭點忽然變低的情況。我喜歡入夜才投票，投票站外的燈泡，站內（通常是學校）的光管，那種燈光與疏落的人影（你知道，香港的選舉大致是冷清的），無厘頭地叫我一踏進票站就有聖靈充滿般的感動。很簡單的程序，兩分鐘搞掂，我動作超快的，也不愛說話，不看別人，辦好事情匆匆離開，因為都瀕臨哭點了。

在人間打滾，會明白，真心相信改變的人，是那麼少。世界就是如此垮掉的。

回說Obama，別人問我為何高興，是因為黑人當選嗎？不是的，華人當選我也不會緊張，就像Powell說Obama，just happen to be black，他領袖素質超高的，舉目四看全世界真是很久沒有見過這樣子的人才了。那是因為終於可以不用看到腦殘的Palin嗎？這絕對是好事，美國人終於證明他們不是chiseen的，衰過一次就夠了。不，這也不致於令我喜極而泣啊。

我的哭點，往往是連著很遠的人。我記得Obama的事不多，而決定支持他，最關鍵是：他會撤軍。但願他最終會信守承諾，他會堅持立場。至少他不是McCain那樣要戰鬥到底。朋友，這是性命攸關的啊，假若我的兒子身在戰場，我可以想像自己會如何瘋狂的為Obama四出拉票，而看到他當選會狂喜至昏倒吧。（必須一提：McCain承認落敗的宣告也是非常漂亮的演說）

這次就有了答案。2008年秋天，我在澳門的士上，看著我熟悉的街景，夾雜不少媚俗的賭場，直至我赫然看到新葡京，我幾乎喪失語言能力，只會說：「好核突呀！」倒抽一口涼氣，也只能再呼：「好核突~呀~~」腮幫都是雞皮疙𤺥，開始反胃：「點會咁核突架？！」每看一眼，只會再激發我的本能反應，重複說著那句話。

這幢怪物，不是一般的醜，它令我出現反感的生理反應，我全身神經都被挑撥，我感到眼目受污染，如果我年紀小，我想我會被嚇哭。它的醜，是可以造成心靈傷害的程度。

澳門的士司機集合眾乘客對它的形容是墳墓、卅三把刀，一講就特別興奮，我問：有人會說它好看嗎？司機大叔無奈地笑：又真係無喎。
正常啊，正常人都不會覺得好看吧。我想，即使是何生，有日路過的話，或者都會打個突。

這個東西，醜得不像死物，它的醜已經變得有生命，因此特別恐怖駭人，像超人片中的妖獸，張牙舞爪，射出死光。
可是它卻那麼當眼，蓋得那麼高（僅次於觀光塔），無論身處市區哪個角落，一個不小心就會看到，唉~ 如果要我天天對住它，一定受不了。

【youtube: 澳門松山望向新葡京（應該是興建中的日與夜，比落成後沒那麼嚇人）】

屋苑大維修，搭了竹棚，白天工人在棚架上下走動，應該是把豆斗嚇壞了：什麼怪物呀。
家裡沒人的時候，可憐的自衛著，最後的據地原來是鞋櫃，他像人一樣的開櫃門，進去裡面最隱密的角落，躲在鞋盒後面，也不怕悶。我們回家，才會出來。

我老想把自己縮成他的大小，也進去看看；我們不在的時候，也許裡面有另一個空間，是不是，豆斗？

這篇譚家明訪問（HT:imchi），是很好的補充。（看過《父子》，我也同意譚家明可以是剪接大師啦。）

wkw的片，是這樣子剪出來的，譚家明又好，張叔平又好，抽象說故事，然後wkw也不過是個觀眾，他覺得好看，電影就出來了。我覺得苦惱的人沒有必要迫自己看懂wkw的意思。很明顯，他並沒有絕對的想法，他只是做高質的材料，看看可以變成怎樣的作品。（*編輯最喜歡這樣的作者。）那麼自由的電影，就自由的看好了，像看畫那樣，何苦次次追究畫家：你這一筆是什麼意思呢？

【寫blog的觸發點永遠是無啦啦，這次是：剪接就是*editor嘛。】

然後就想到阿叔。他與我舊老闆導演相熟，不時來客串。置景打燈，很多無聊的等候時間，我最初不敢打擾他，只靜靜守在附近，看他怎樣調動各樣細節。有一次對話，談到他的電影工作，問他喜歡哪一個部分，省話的他做了個剪刀的動作，就聊開了，以他來說講了好多，可見他是真的喜歡。我一直只知他做美術造型，那時才注意到他作為當然剪接師的角色，對於後來能夠感明的東西好像就再開了一些兒。

他很少話，只是一直保持眼睛笑著和亮著，一切看在眼裡。片場總是砰砰的搬呀碰呀的吵，忙而不亂，大家都很專業和盡量準確，追求高度效率。在這個不停流動的場景裡，他永遠給人靜止的感覺。忘了為何，我問起他的星座，他卻先猜我的，很奇的中了，然後說，跟我一樣。他說這個星座的，對於同類會有感應。(blush)

那時天熱，我開工都帶著一把從大連買的圓布扇，褐色染印，竹柄子。我幹活時放下，他拿來把玩，很自然的搧著。我暗自高興，覺得諸葛亮是不是就這個樣啊（金城武不像啦）。可惜這扇後來被一群extras皮小孩給我弄壞了。

以上就是我剪的一段阿叔短片。

…

（訪問Highlights：《阿飛正傳》epilogue）

當電影快要完結時，突然筆鋒一轉接到梁朝偉那段戲，這是怎麽回事？
梁朝偉一早已在九龍城寨拍了一些 shots，是另外一個故事，後來沒拍成。但問題是，當時是賣片制度，你說好了有這些演員給人投資，最後沒梁朝偉不行，怎樣也要放下去，也得向老闆交代。 王家衛拍了梁朝偉這個shot，他很鍾意，我看了也喜歡，因爲梁朝偉做得好，十分準確。王家衛說試試將這個shot放在結尾後當promo、當 trailer或者teaser，讓人有所期待。我說：「唔使啦，做乜promo，直頭放在戲的結尾。」我覺得應該這樣做。王家衛有一隻唱碟，我揀了一段 音樂來試，怎料一試，聲畫完全對位。我給他看，「得唔得？」他也說：「嘩，好正喔！」這段戲好像推翻前面所有東西，之前所有角色的行事，就是爲了這個人物 的出場——在某個時空中，有一個人獨自生活準備出發。

而更多的小朋友已經長大了。

謝謝徐佳瑩，謝謝蕭敬騰，我想我另一個流行曲時代來了。

一直不肯寫，又一直很想寫，強迫分享症發作。

如果你茫然，如果你很累，如果你微小，如果你失戀，可以聽，適合療傷。

徐佳瑩，23歲，台中人。請出列~

〈出口〉曲／詞：徐佳瑩

〈我身騎白馬〉曲：徐佳瑩、蘇通達 詞：徐佳瑩+歌仔戲古詞